Une exposition de Marie Lécrivain
DU 03/12/2022 AU 25/02/2023
Vernissage : samedi 3 décembre 2022 à 16h
Finissage : samedi 25 février 2023 de 14h à 18h
Marie Lécrivain (*1986), graphiste freelance basée entre Metz et Bruxelles. Diplômée de l’université KU Leuven et de l’École de recherche graphique, Bruxelles. Co-fondatrice de La Houle Éditions et de l’association WIR. Elle s’intéresse aux liens entre pratiques artistiques et édition, ressources et documentation, médiation graphique et patrimoine culturel. Ses projets prennent la forme d’éditions, d’outils numériques, d’ateliers d’impression, d’émissions de radio, de moments de recherche collective et de circulation des pratiques. Entre 2020 et 2022, elle est chercheuse à l’Atelier national de recherche typographique de Nancy avec le projet Banane Bleue : écritures matricielles et histoires post-industrielles, et enseigne aujourd’hui à l’Isba de Besançon.
Banane Bleue s’intéresse aux histoires post-industrielles de l’axe rhénan à travers le prisme de la culture visuelle et de l’histoire (typo)graphique liées aux territoires traversés dans le cadre de cette recherche, des Vosges à la Meuse et au Rhin.
Partie centrale de la dorsale européenne, la banane bleue est un foyer de l’industrialisation ainsi que l’espace de diffusion d’un certain humanisme. Cette autoroute de l’imprimerie est aujourd’hui le symbole d’une forme de déclin (pollution, inégalités économiques, crise sociale et écologique). Alors que la typographie est bien identifiée dans l’histoire du livre et de l’imprimé, le patrimoine de la lettre industrielle semble moins documenté. Ces alphabets ont vu le jour pour des besoins spécifiques appliqués à des domaines multiples (mécanographie, textile) dans un contexte de production industrielle. Les caractères utilisés sur d’autres matériaux que le papier (machines, tissus) impliquent la création de matrices (moules, planches) dans une perspective de standardisation.
Entre 2020 et 2022, le projet de recherche part sur les traces de Thérèse de Dillmont (1846-1890), brodeuse autrichienne et éditrice de manuels pour l’entreprise textile DMC à la fin du XIXe siècle à Mulhouse, et du dessinateur de caractère suisse Adrian Frutiger (1928-2015), qui développa l’OCR-B dans les années 1960, une police de reconnaissance optique utilisée par l’entreprise Bull, pionnière de l’informatique, notamment à Belfort et à Namur. Ces deux figures emblématiques sont le point de départ d’une exploration du paysage graphique industriel de l’axe rhénan et des histoires qu’il peut nous révéler à travers ces caractères brodés ou informatisés.
Dans le cadre de la résidence avec Castel Coucou entre mai et juin 2022, le projet Banane Bleue se tourne vers les archives et la collection du musée de la Faïence de Sarreguemines ainsi que l’héritage verrier et minier de la Moselle.
En savoir plus : http://marielecrivain.com / @m.lecrivain
Avec le soutien de la Direction régionale des affaires culturelles Grand Est, de la Région Grand Est, du département de la Moselle.
03/12/2022-25/02/2023
Eröffnung: Samstag, 3. Dezember um 16 Uhr.
Finissage: Samstag, 25 Februar ab 14 Uhr bis 18 Uhr.
Marie Lécrivain (*1986), freiberufliche Grafikdesignerin mit Sitz zwischen Metz und Brüssel. Absolventin der Universität KU Leuven und der École de recherche graphique, Brüssel. Mitbegründerin von La Houle Éditions und der Vereinigung WIR. Sie interessiert sich für die Verbindungen zwischen künstlerischen Praktiken und Verlagswesen, Ressourcen und Dokumentation, grafischer Vermittlung und kulturellem Erbe. Ihre Projekte nehmen die Form von Editionen, digitalen Werkzeugen, Druckwerkstätten, Radiosendungen, Momenten der kollektiven Forschung und der Verbreitung von Praktiken an. Zwischen 2020 und 2022 war sie Forscherin am Atelier national de recherche typographique de Nancy mit dem Projekt Banane Bleue: écritures matricielles et histoires post-industrielles, und unterrichtet heute am Isba in Besançon.
Banane Bleue interessiert sich für die postindustriellen Geschichten der Rheinachse durch das Prisma der visuellen Kultur und der (Typo-)Grafikgeschichte, die mit den Gebieten verbunden sind, die im Rahmen dieser Forschung durchquert werden, von den Vogesen bis zur Maas und dem Rhein.
Als zentraler Teil des europäischen Rückens ist die Blaue Banane ein Brennpunkt der Industrialisierung sowie der Raum für die Verbreitung eines gewissen Humanismus. Diese Autobahn des Buchdrucks ist heute ein Symbol für eine Form des Niedergangs (Umweltverschmutzung, wirtschaftliche Ungleichheiten, soziale und ökologische Krise). Während die Typografie in der Geschichte des Buches und des Drucks gut identifiziert ist, scheint das Erbe der Industriebuchstaben weniger dokumentiert zu sein. Diese Alphabete entstanden für spezifische Bedürfnisse, die in vielfältigen Bereichen (Mechanografie, Textilien) im Kontext der industriellen Produktion angewandt wurden. Schriftzeichen, die auf anderen Materialien als Papier (Maschinen, Stoffe) verwendet werden, erfordern die Erstellung von Matrizen (Formen, Bretter) mit dem Ziel der Standardisierung.
Zwischen 2020 und 2022 begibt sich das Forschungsprojekt auf die Spuren von Thérèse de Dillmont (1846-1890), einer österreichischen Stickerin und Herausgeberin von Handbüchern für das Textilunternehmen DMC Ende des 19. Jahrhunderts in Mulhouse, und des Schweizer Schriftdesigners Adrian Frutiger (1928-2015), der in den 1960er Jahren die OCR-B entwickelte, eine optische Erkennungsschrift, die von der Firma Bull, einem Computerpionier, insbesondere in Belfort und Namur eingesetzt wurde. Diese beiden emblematischen Figuren sind der Ausgangspunkt für eine Erkundung der industriellen Grafiklandschaft der Rheinachse und der Geschichten, die sie uns durch diese gestickten oder computergestützten Schriften offenbaren kann.
Im Rahmen der Residenz mit Castel Coucou zwischen Mai und Juni 2022 wendet sich das Projekt Banane Bleue den Archiven und der Sammlung des Musée de la Faïence in Sarreguemines sowie dem Erbe der Glasherstellung und des Bergbaus im Departement Moselle zu.
Mehr Infos unter: http://marielecrivain.com / @m.lecrivain
Mit freundlicher Unterstützung der Direction régionale des affaires culturelles Grand Est, der région Grand Est, des département de la Moselle.
